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Gravures, estampes, aquarelles
Marges respectées, montage réversible, carton de conservation : une gravure ancienne se manipule comme un document, pas comme une affiche. Même soin pour une aquarelle ou un dessin.
Encadreur d'art
Tableaux, aquarelles, gravures, photographies, broderies, objets en volume : chaque montage est étudié devant la pièce, puis réalisé à la main dans l'atelier des Carrés Saint-Louis.
Le sur-mesure
Il n'y a pas de format standard chez un encadreur : les dimensions, la marge, la teinte du carton et la baguette se choisissent en regardant l'œuvre, et en pensant au mur qui va la recevoir.
On sort les baguettes, on pose les cartons les uns à côté des autres, on recule de trois pas. Ce qui se joue là, ce n'est pas un cadre : c'est la place que l'objet va prendre chez vous.
Ce que l'on encadre
L'atelier encadre aussi bien une lithographie numérotée qu'un maillot de sport ou un éventail de famille. Rien n'est trop petit, ni trop inattendu.
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Marges respectées, montage réversible, carton de conservation : une gravure ancienne se manipule comme un document, pas comme une affiche. Même soin pour une aquarelle ou un dessin.
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Cartes marines, plans, diplômes, lettres, affiches. Le passe-partout coloré et le filet doré redonnent à un document sa tenue d'origine.
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Dentelles, éventails, broderies, maillots, vêtements d'enfant : le textile se monte sans colle, tendu ou suspendu, dans une caisse qui lui laisse de l'air.
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Un bijou, une médaille, un moulage, un souvenir de voyage. La caisse américaine et le montage en volume transforment l'objet en pièce accrochée.
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Une série se pense d'un seul tenant : même carton, même baguette, cartels assortis, et un accrochage étudié pour le mur entier.
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Vous avez déjà le cadre : on l'adapte, on refait le montage intérieur, on répare les angles et on retouche la dorure si besoin.
L'établi
Gouaches, pinceaux à filet, chutes de cartons et baguettes d'essai : l'établi sert d'abord à comparer. Une fois le carton coupé, on ne revient pas en arrière.
Le savoir-faire
Un encadrement, c'est une pile de décisions minuscules qui ne se voient pas une fois la pièce accrochée : c'est précisément à ça qu'on reconnaît le travail d'atelier.
Bois · feuille d'or · carton de conservation · verre anti-reflet
Les finitions
Trois détails qui changent tout, et qui ne se décident qu'une fois l'œuvre posée sur l'établi.
Une ligne tracée à la main autour de l'ouverture. Elle tient le regard et accompagne l'œuvre sans la concurrencer.
Droit, coloré ou doré à la feuille. C'est l'épaisseur du carton qui se voit, autant la rendre belle.
Ovale, ronde, à pans coupés ou à motif : la forme de l'ouverture se dessine avant d'être coupée.
Déroulement
Avec la pièce, ou une photo et ses dimensions. Sans rendez-vous aux heures d'ouverture.
Baguettes et cartons posés devant l'œuvre, à la lumière du jour. Le devis est donné à ce moment-là.
Coupe, filets, montage et vitrage. Tout est fait sur place, au 41 rue d'Anjou.
Délai annoncé à la commande. On regarde le résultat ensemble avant que vous ne repartiez.
Bon à savoir
Tout dépend du format, de la baguette et du montage choisis : il n'y a pas de tarif au mètre. Le devis est établi à l'atelier, devant la pièce, et annoncé avant toute réalisation.
Comptez généralement deux à trois semaines selon la saison et la complexité du montage. Le délai est annoncé à la commande, et tenu : l'atelier ne prend pas plus de travail qu'il ne peut en faire.
Non. Vous pouvez passer aux horaires d'ouverture, du mardi au samedi. Le rendez-vous reste utile pour un grand format, un mur entier ou un projet à plusieurs pièces, pour être sûre d'avoir le temps qu'il faut.
Oui, c'est même le cœur du métier. Le montage se fait alors en conservation : cartons neutres, fixations réversibles, aucune colle sur l'œuvre, et un vitrage qui filtre les ultraviolets si la pièce est exposée à la lumière.
Les angles qui s'ouvrent, les baguettes fatiguées, une dorure à reprendre : oui, dans la mesure du raisonnable. Apportez le cadre, on regarde ensemble ce qui vaut la peine d'être fait.
Oui, jusqu'aux formats qui passent la porte de l'atelier. Pour une toile de grande dimension, la caisse américaine est souvent la bonne réponse : elle protège les bords sans cacher la peinture.
Le passe-partout est un carton biseauté qui entoure une œuvre sur papier, sous verre. La marie-louise est un cadre intérieur, souvent habillé de lin ou peint, qui accompagne un tableau. Les deux donnent de l'air à l'œuvre, mais pas à la même. Toutes les différences, et la marquise.
Apportez-la à l'atelier, ou envoyez-nous une photo avec ses dimensions. On vous dit ce qui est possible, et à quel prix.
